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龙泉窑各窑口鉴定之秘诀,脉络清晰,实战意义极强

2022-07-27 13:43:39    作者:中艺藏    来源:中艺藏

真品&仿品教学部分标本

回顾:中艺藏第16期艺术品鉴定估价师培训班“龙泉窑瓷器鉴定专题课程”,由浙江省婺州窑专业委员会秘书长,中艺藏职业教育客座教授、青瓷鉴定专家王帆老师主讲,王老师带了大量精美的龙泉窑实物标本供学员们上手学习使用,其中不乏国内甚至世界罕有的珍稀佳品。王帆老师结合大量极具权威性的窑址出土器物图片,为学员们讲解了龙泉窑瓷器发展概况,剖析了龙泉窑各个窑口的特点及辨伪要点,高屋建瓴,脉络清晰,实战意义极强。

小编为大家总结了课堂要点免费呈现给各位,以便大家参考复习!

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一.龙泉窑各窑口分布地图



二.五代至北宋早期的龙泉窑


学术界多数人认为龙泉窑始烧于北宋初期,这种看法沿用了民国时期陈万里先生的结论,但陈万里先生没有跑过上垟。结合龙泉窑窑址考察,王帆老师认为龙泉窑的始烧时期应为五代晚期。


五代至北宋早期龙泉窑瓷器外形饱满,线条流畅,仿品则线条呆滞,真品胎细白,仿品胎更坚硬,致密度也高于真品。


五代至北宋初期龙泉窑釉色以晶莹透亮的玻璃质灰白釉为主,极少开片,很亮而略带玉质感,不见火光,仿品由于杀光做旧,釉虽有光却不晶莹,灰亮,不作旧则火气冲天。


真品釉面若开片,则开片不规则,深至胎骨,仿品极少有开片的,有也是较浅、规则、嫩裂的感觉。


北宋早期延续越窑风格,针刺工艺消失,以划轮廓图案为主要工艺特征,垫烧方式不变,形制仍 和越窑一样,圈足开始外撇。


三.北宋中晚期的龙泉窑


北宋中晚期龙泉窑先是学习婺州窑烧制明器、龙虎瓶,但很少在划刻工艺上取得进展,中期是五管瓶烧造高峰,高档五管瓶有强烈的耀州工艺特征。中期垫烧工艺改变,烧造窑口由上垟转移到金村,工艺比较粗,灰白釉,大量烧造明器、五管瓶、盘口瓶。


北宋晚期,皇帝审美取向发生变化,原本贡瓷中均、定、饶、处、耀都以划花精湛为审美取向,要求使用高温的石灰釉,以透出划花工艺。徽宗时代,划刻花被摒弃,审美取向更偏向釉素烧、开片,形的简洁。


四.北宋晚期至南宋早期的龙泉窑


北宋晚期至南宋早期,以荷花纹饰为主体的划花产品大量外销,主力窑口,从金村向大窑转移。


南海一号是北宋晚期至南宋早期的贸易商船,出水大量龙泉窑瓷器,其特点是品种比较单一,纹饰单一,多以荷花为主题的划刻工艺。


石灰碱釉的发现和使用,最早在北宋晚期,石灰碱釉的特点是流动性差,容易烧出厚釉,玉质感强,有层次。方瓶也是这一时期的特有产品。


这一时期五管瓶的特点是,高度降低,釉色开始失透,主题以荷花、缠枝牡丹为主。


这一时期,龙泉窑开始工艺繁杂,划刻、贴塑等各种工艺并用。


龙泉窑南宋早期就已经开始使用,汝窑所使用的釉素烧,时间大约在修内司的内窑之前,窑址应该在大窑叶坞底一带。釉素烧工艺比较复杂,需要经过多次上釉和陶化过程,只有汝窑,官窑,龙泉窑三个窑烧制釉素烧。


两宋之际的贯耳瓶形制特点是,敞口,收颈,略鼓腹,高度一般在15厘米以内,通体施石灰碱釉,开片占比较大。


这一时期釉质类玉感的产生原因,一是2到3次的釉素烧,釉层肥厚,有深度,二是江南湿度大,经过800年左右的酸性氧化,加深了类玉光感。四川遂宁出土的光感就和江南出土的光感有差别。


五.宋元之际的龙泉窑


南宋之前,朝廷对龙泉窑的影响较大,而在南宋以后,龙泉窑对官窑的影响非常大,龙泉窑的产品种类以及形制,几乎涵盖全部官窑产品。南宋中晚期,龙泉窑的烧造工艺,文化内涵,审美价值,都达到文人文化的顶峰,出现官窑哥窑的烧造,划刻花完全消失,釉素烧普遍使用。器形门类高雅化,多样化。


文房雅器,这个时期的高端产品,大多为龙泉窑自行研发的产品,融合了官窑,湖田窑等特点,其中笔洗、水注的类型最为丰富,部分器型来自于北宋汝窑造型,部分经过改进,有更加简洁大气的风格。对工艺精益求精,抓大放小,对于器物底部不太讲究。这一时期,还会仿制汉代以前的礼器,同朝的金银器,仿唐代的铜镜作陈设用具。龙泉窑也同样大量烧制茶具。


南宋龙泉窑荷叶盖罐,以中小号为主,大号罕见。应该为醒茶装茶之用。


官器及仿官器大量出现,官窑集中烧造地,在溪口的瓦窑垟、草灰;大窑的叶坞底、山树连。显著特点是:

1.全部采用纯瓷质垫饼,大部分圈足,也有平底刮釉,少量卧足产品; 

2.拉坯、利器,工艺精湛,施釉均匀 ;

3.烧造水平高超,窑温控制达到历史顶峰 ;

4.瓷土淘洗精细,堆放洗练过程要求非常高,甚至超过官窑。


宋代晚期,出现贴花工艺,缠枝菊花纹为主,佛具上使用佛教符号,宋元之际,碗心贴塑梅花,南宋晚期,大量出现双鱼贴塑。


小的文房雅器,底部一般是模印而不是拉坯。


窑红不是烧出来的,是长年之后析出来的氧化铁结晶。


宋元之际,温度控制及修胎工艺上稍有下降,但形制线条依然是南宋高峰期的水平,元代早期的贯耳瓶,线条开始夸张,双耳与器物大小不协调,显得臃肿,烧造温度明显过高,修足过于粗糙,虽然有素烧,但挂釉已经退化,开始有加贴塑的元代风格出现。


宋元之际,还出现铁褐和铜红产品,早期出现在双鱼洗,酒杯,酒壶,玉壶春瓶上,有成功者烧出鲜红发色,大多为褐色,点彩从宋元开始,一直持续到明代东区安福。


龙泉窑造像的起源在南宋晚期,应该是受景德镇造像影响而兴起,南宋主要造像为佛教,道教,12生肖三大类,釉色一般粉青梅子青,工艺上,不上或极少上护胎釉,宋元之际的观音,均不带靠山。


元早期有很多划刻工艺回归两宋之际,原因是釉工艺水平下降,以工代釉。元代是龙泉窑产量的高峰期,大量出口,朝廷在宁波设置庆元路,负责出口贸易,元代瓷器总体产量提高,质量下降,并产生新的窑口。


元中期的贯耳瓶,器形比较民俗化,工艺,修足水平明显下降,温度过烧现象普遍。


总的来说元代龙泉窑,器物变大,胎体厚重,发色青绿,圈足开始粗糙,碗盘类均采用圈垫,刮釉比较随意,大盘的圈足外侧多为斜立面,洗、盏均采用底无釉。釉素烧消失,类玉感消失。品类上,文房雅器锐减,以大宗盘碗为主,主要是出口商品,人物造像主要以观音为题材,全部有靠山,开脸工艺大幅下降,瓷土加入高岭土护胎釉,红脸严重。


六.明代龙泉窑


龙泉窑在明洪武开始烧造官窑,称处州官窑,终于永乐。其工艺特征:

1.垫烧采用瓷质圈烧,垫圈非常规矩,足端满釉;

2.洪武年代,釉色偏青黄,永乐时期,釉色青绿,纹饰和同期景德镇官窑一样;

3.划刻工艺是典型的三刀工,纹饰流畅工艺精湛;

4.器型主要为小碗、大碗、大盘、玉壶春瓶、执壶、梅瓶为主,主窑口为岙底的枫洞岩。

(注:以上老师所讲的真假辨伪特征,授课现场均可上手实物标本对比学习,快速掌握鉴定秘诀)



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